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自打进场，《八千里路云和月》戏越来越悦目了。虽然悄然许久，但"抗战剧"是国剧始终绕不过去的高光类型。没有了之前的抗战神剧，但这两年，抗战剧的质量显着高了起来。《八千里路云和月》，就是一部真正的"硬菜"。相比许多短剧化的长剧，这部央视大剧才算真正的长剧。它敢于在抗战之外，形貌噜苏的一样平常，铺垫人物的生长。一个大字不识的庖丁，一个十指不沾阳春水的巨细姐，一个原本少年得志的少将，若是不履历这些流离失所，怎样能完成日后的蜕变。这也是少有真正拍出战争残酷的大剧，镜头瞄准战场和离灾黎众，有种出奇的冷静。浊世中的牺牲，无需铺排，没有预告，枪声响起，人无声无息倒下，化作抗战中牺牲的中国军民的数万万分之一。而故事感感人，正在于拍出了这些抗战中的人。你能从曹磊、郑晓宁的角色身上，看到鲁迅先生曾批判过的可鄙，更能从毕彦君、于和伟等角色身上，看到抗战国人身上的可敬。和导演张永新上一部名作《醒觉年月》一样，这部剧也集结了国剧最能打的一批实力派。28集播完，主要角色所有进场，是时间给《八千里路云和月》中的演员演技，做个排名。好演员的演出，让抗战八千里路的风雨守望，凝聚为中国人刻在骨子里的血气。而这部剧也宛如一轮明月，留下国人民族精神的一抹温柔月光。10、王和(饰 韩小月)相比许多一头奔向古偶、现偶的年轻女演员，从《狗� ？炫堋返秸獠�，王和却一直深耕抗战剧� ？赡苁撬诔は嗪妥刺系�"灵气"，够贴这些抗战剧里的少女角色。韩小月最初是和孟万福志同道合的逃难丫鬟，厥后成为战地护士，又遇到张云魁，最终成为新四军战士。这个角色着实不太好演。一方面，她要演出对万福的真情绪，不可让人以为这段情绪掺假。另一方面，她和张云魁情绪的条理递进，也需要演员有足够的体现力。从效果看，王和演出了那份人物浊世中的相依为命，配合战斗中的志同志合�Ｉ杏芯褪峭鹾偷�"哭"着实太灵了，不但能演出哭泣，还能泛起差别状态下、差别情绪下的"忍住不哭"。一个年轻演员，能在这样一部大剧中有云云体现，已是不易。09、张懿曼 (饰 廖有年)廖有年这位国民党副师长的角色，戏份未几，却极有特点。他和张云魁有世交旧谊，却最终在张云魁被污蔑为逃跑将军时默然不语。张懿曼很好地演出了人物的伪善与人情。最最先面临张老爷子登门，他热情迎接，就似乎没有出卖那回事。厥后塞给孟万福那点钱，可转头孟万福去雇个黄包车都被人开出天价，进租界要三根金条。廖副师长知道外面的天下法币已成废纸。但戏要做足。但说他完全无情也差池，兵荒马乱中，他始终保存着一份浊世里的人情，对张家是能帮就帮。人都是重大的。最精彩一场戏，则是张老太爷以登报发文形式为子申冤，通篇潜在讥笑。廖有年却看不懂其中暗讽。那种淡淡的荒唐讥笑，演得不错。08、张桐(饰 谢语峰)凭在《醒觉年月》中演的李大钊先生，张桐一举突破魏僧人的观众印象，也晋身观众心中的演技派。这次饰演新四军团长谢语峰，再次让人看到张桐的演出能力，就是纵然是相近年月的正面人物，他也能勾勒出差别的角色脸庞。谢语峰在剧中是指导张云魁走向革命蹊径的要害人物，角色第一次进场，就是站在台前讲演，那激昂的范儿，让人一下子梦回醒觉年月。但接下来就能看出人物内在的差别，比起李大钊先生的文气，张桐往人物身上加入了一部分魏僧人的武力，甚至是草野劲。当他和张云魁并肩而立，配合抗击日寇，马上有种英气冲天的感受。这正是剧集要体现的，纵然现在身份差别，但在抗日眼前，他们都是中国武士。两人的敌手戏，也跟张云魁之前与廖有年他们的来往形成完善比照：君子坦荡荡，小人长戚戚。人物、情绪、演出、细节，纵然什么都不说，也全都有了。07、郑晓宁(饰 孙怀义)郑晓宁进场的时间，谁能想到他演的孙怀义是云云背信弃义。拿郑晓宁《朱元璋》里演绎的刘伯温相较量，更能凸显他在这部剧里的厉害之处。孙怀义这个角色，看上去就像名字一样，心怀大义� ？晒赜谡旁瓶退牟蕉�，他刚愎自用在先，出卖使用在后，脸上没有半分愧疚。这个角色，稍不注重就容易演成脸谱化的"大反派"。但郑晓宁的演绎，既展现出国民党高级将领的沉稳和手腕，又演出了人物一种恐怖的冷漠。让张云魁一整个旅掩护自己退却那一刻，他语气清静，脸上没有过多的心情，但眼神中透出的那种冷漠，让人心寒。最终也是由于这个角色阵亡，令张云魁最终投告无门。这样的角色，才更让人为张云魁的处境感应无奈。06、王阳(饰 张云魁)我以为王阳演得不差。张云魁这个角色，会让人想起他在《追风者》里的沈图南，都是历经信仰蜕变、弃暗投明。不过相比沈图南，张云魁更多了一份武士的飒爽与义勇之气，这正是王阳在剧集开场起劲体现的。尤其在硝烟弥漫的废墟上，他满面灰尘、伤痕累累，眼神却依旧坚韧不平，那份绝境中的坚守与悲壮，熏染力直击人心。但随着人物运气蜕变，能显着看出王阳演出中的反差与条理感。最初被诬陷为"逃跑将军"，人物的选择是四处漂浮喊冤无门，这时的他衣衫褴褛、眼神渺茫，心田全是憋屈、恼怒、无力� ？伤孀潘吹秸降匾皆�，遇到谢语峰，却徐徐找回了武士继续，尤其是指挥医院全体职员撤离时，危急时刻冷静指挥，让人看得一个思绪清晰、沉稳冷静的的军官形象。这一刻观众知道，张云魁又回来了。美中缺乏之处，是有些戏份，好比吞体温计逗小月这段，稍显刻意，事实张云魁刚收到妻子和父亲的"死讯"不久。不过总体来说，王阳演出依旧精彩。随着后续主戏从万�；氐秸旁瓶砩�，角色应该会绽放更多色泽。05、曹磊(饰 张云旗)国剧许多演员演技好是好，但怎么演照旧他，曹磊的演技好就幸亏，看到下一个角色可以完全忘了他已往的经典角色。谁能想到《醒觉年月》里风骨铮铮的鲁迅先生，在《八千里路云和月》里摇身一酿成了市侩又自私的民国小市民张云旗。作为张老爷子的侄子，靠着张家他不但有了立足之处，尚有一份不错的事情� ？珊枚那氛�，就在无良妻子鼓舞下，打起了张宅的主意。要攻克张家，必需将伶仃无援的丁玉娇赶落发门。曹磊对张云旗两面性的塑造上，堪称教科书级别。既让观众看到他外貌的伪善，又让观众感受到他心田的阴险。从丁玉娇上门到老老爷回归，他最先都是一幅好人容貌。尤其老太爷回来，他一进门就满脸关切，嘘寒问暖，甚至痛哭流涕，虚伪演出基础停不下来� ？梢蛔鬯投匀兆约汉疤�，对万福这样的同胞满眼藐视，那副小人嘴脸，令人作呕。厥后他铤而走险偷宅券，又勾通日自己赶走老太爷和嫂子一家，还做局令丁玉娇险被欺辱，连番结构，被曹磊演得很是自然。当他被丁玉娇戳破真实嘴脸倒在桌子上落泪，从嘴角，到眼神，似乎全是怨恨，可下一秒就给张家人来了个釜底抽薪。真是把人性之恶，演到极至。真正的恶人是绝不会以为自己有错的，他只会以为自己是天下第一委屈之人。鲁迅先生文章中怒批的可鄙之人，莫过于此。04、黄澄澄(饰孟万福 )黄澄澄的施展确实精彩，但到28集为止，孟万福的戏份和角色之重，让我必需用主角的标准权衡他的演出�；瞥纬巫魑平鹋浣亲ㄒ祷�，从《新天下》里豪横的"小耳朵"，到《风吹半夏》里重情重义下场凄凉的陈宇宙，一直以角色塑造接地气著称。这次饰演实现完整蜕变的庖丁孟万福，角色出彩绝不是无意。孟万福刚进场的时间，真像不起眼的"配角"。一个山东庖丁，在上海打拼，一生梦想就是娶小月过小日子。没什么文化，也不懂什么家国大义，被抓壮丁后第一反应就是钻狗洞逃跑，上了战场吓得全身颤抖，不像能成大事的人� ？梢彩钦庖徽谈谋淞怂�，从眼见同胞惨死、到背负允许回去照顾张家一家人，再到和张家人有了情绪，人物一直蜕变。最最先照顾张家人，更多是出于天性，看着丁玉娇带着年迈的张老太爷被张云旗两口子欺压，他忍不住用自己的小智慧吓唬张云旗匹俦，帮她们抢回屋子。到带着丁玉娇逃过日军搜查，在废墟里接生，又来到田家泰家，他已完全成了张家人浊世里的依赖，这背后是一个通俗人在浊世中最真实的人性与人情。正是他的演出让观众相信，在谁人年月，不是只有张云魁这样的将军，尚有无数像孟万福这样的通俗人，在浊世中守着一份小小的友谊。03、万茜(饰 丁玉娇)万茜的演技不必多说，她饰演的丁玉娇，也是一个极具生长性的角色。人物刚进场时，照旧个大户人家身世，知书达理、养尊处优的将军夫人，就由于被�；さ靥�，对世道与人心邪恶缺乏最基本的相识，以是一最先才被张云旗一家欺压� ？伤魅斯胄憬蛉说娜松�，在困在上海法租界那一刻就终结了。以后最先，人物快速生长蜕变，也越来越生猛。给我印象最深的，是万茜的三场大戏。一场是听说丈夫"阵亡"的新闻。孟万福推门进来的时间，她正垂头缝衣服。面临万福的顾左右而言他，她还在理想丈夫只是受伤，直到新闻一出口，她拿着针的那只手，才突然悬在半空，怎么都扎不下去。无需大哭大叫，观众就明确，这个女人的心已经碎了。此时万茜才逐步抬起头，红着眼眶，嘴唇微微颤抖，可就是死死抿住不让眼泪掉下来。这是一个各人闺秀骨子里的修养在替她撑着：再痛，不可在公公和外人眼前散架。第二场，就是跟军方坚持怒斥那场戏。当她明确丈夫蒙冤受屈是为了这群人的体面，整小我私家彻底爆发，一场含泪控诉，声音颤抖却字字铿锵，说出"你们怎么敢"的时间，似乎在空气中划着一根洋火，腾一下就烧起来。第三场，则是险被玷污雨中咆哮那场戏。这场戏中的丁玉娇，已经彻底被运气撕掉了所有的体面，当她在暴雨中怒斥所有冷漠的围观者，从委屈自辩到恼怒反怼到宣泄，情绪层层递进，恒久压制的委屈似乎一道霹雳划过长空，随着大雨滂沱倾注。三场戏，足见演员的功力与投入。02、于和伟(饰 田家泰)虽然进场晚，但于和伟的演出却让观众以为，等的值。于和伟饰演的田家泰是全剧藏得最深的角色，甚至自己都说自己"凭什么不是汉奸"，但人物越隐忍，越感人。聊他演技的好，可以从两部分出发，一个是他的演出怎样付与角色信服感，另一部分是，他的演出怎样付与人物充分的魅力。先说第一部分，关于《八千里路》这样的抗战剧，于和伟的演出，影响着观众是否能够信服田家泰潜在的爱国商人的设定。于和伟一进场，只用一场爱吃山东大包的戏，就演透了人物的真实身份，一个深爱山东大包，连吃五天才吃不下去的豪巨贾，怎可能是汉奸 ？那么接下来，就是怎样付与这个角色足够魅力，同时又要与《悬崖之上》里的周乙，《默然的荣耀》里的吴石这些特工角色，予以区别。首先，于和伟演出了田家泰的胸中的惊雷和举重若轻。浊世中，田家泰被各方势力裹挟拉扯，一边是威逼一边是利诱，日子过得如履薄冰。但于和伟脸上始终带着似笑非的浅淡笑意，把心里化不开的郁闷裹着。由于这个角色的焦点，就是一个"藏"字——只有藏，才华让家国安乐。为保住自己的工厂，他去找请邵老等人探讨。这些亲日派在饭局上想笼络田家泰为其做事，不但允许保住他的工厂，还封官许愿，田家泰全程笑眯眯，一句脏话没有，可始终是已读乱回。对方捧场他有侠义精神，他说自己的侠义精神只是爱看书；对方说"很是时期很是手段"，他转头招呼万福上菜，端上来一道"仁义礼智"，菜名即态度。面临各方力量，他满脸堆笑、圆滑圆滑，眼神里却藏着一丝不易察觉的酷寒。戏份虽未几，但只要于和伟进场都气场十足，用"无声惊雷"的演出，镇住全场。其次，他演出了田家泰的大智慧。在种种试探戏份中，于和伟的演出总是从容不迫和点水不漏。面临邵老工藤的利诱和日军的威逼，田家泰苦寻破局之道。这个破局的契机，军统为他送上了。遭遇军统偷袭，田家泰显着没中枪，却居心来了招苦肉计，还直奔邵老家中演了一出大戏，田家泰影帝上身，狠狠整了真汉奸们一回。最后，是他的生涯化。潜在英雄也是人，有喜怒哀乐，有爱吃的包子。但于和伟没有把爱吃包子演成人物的执念，虽然田家泰第一次万福的包子吃的津津有味，可比及万福又把包子拿来的时间，田家泰说，他吃到第五天就已经吃吐了，让他赶忙把包子拿走。万福说他这次做的纷歧样，是面馅的，田家泰一听，那不就是馒头吗 ？这一场戏，就把人物演活了。有了这样的铺垫，后面的戏，才有了依托。相较其他演员，于和伟无论演什么角色，主角